桃紅菊南・渭城人肌膚瘦怯，楚天秋應難併疊。停勒了畫眉郎京尹，補填

这首元曲小令以闺怨为主题，通过渭城、楚天等意象和画眉郎、河阳令等典故，抒写女子因丈夫宦游在外、官职变动而产生的离愁别绪与孤独感。

🔍 赏析

首句‘渭城人肌肤瘦怯’化用王维《送元二使安西》的送别场景，借渭城代指离别之地，以‘肌肤瘦怯’细腻刻画女子因思念而憔悴的模样。次句‘楚天秋应难并叠’转写楚地秋景，秋意萧瑟本就易惹愁思，而‘难并叠’更强调愁绪纷繁、无法收拾。后两句‘停勒了画眉郎京尹，补填了河阳令满缺’用典精妙：画眉郎暗指张敞为妻画眉的恩爱典故，京尹即京城长官，河阳令指潘岳任河阳县令时遍植桃花之事。一‘停勒’一‘补填’暗示丈夫先被任命京官，后又调任地方，仕途变动中女子独守空闺，恩爱难续。全曲对比强烈：昔日的画眉之乐与如今的官职奔波，楚天的秋色与渭城的别情，最终凝结为对宦海浮沉中爱情缺失的哀叹。语言简练，而情感深挚。

📜 创作背景

此曲为元代无名氏所作，元代散曲中常有闺怨题材，反映当时文人因仕宦、行役导致夫妻分离的社会现象。作者借古喻今，以唐代张敞（京尹）、潘岳（河阳令）等典故，影射元朝官员迁转无常的现实，抒发民间女子对安定家庭生活的渴望。

👤 诗人介绍

无名氏是元代散曲中常见的署名，指作品传世而作者姓名已佚。元代散曲创作群体广泛，包括书会才人、市井艺人等，无名氏作品多反映民间生活与情感，语言质朴自然，具有浓厚的生活气息。现存元代无名氏散曲数量可观，题材涵盖闺怨、隐逸、咏史等，代表作如《正宫·醉太平·讥贪小利者》等，其艺术成就虽不如关汉卿、马致远等名家，但为研究元代社会风俗提供了重要文本。