梅花喜神谱 小蕊一十六枝 其七

这首《梅花喜神谱 小蕊一十六枝 其七》以梅花小蕊为喻，借物言志，表达了诗人淡泊名利、潜心学问、追求文章卓越的志向。

🔍 赏析

诗开篇“三窟不须营”化用“狡兔三窟”典故，反用其意，表明诗人不屑于为自己预留多重退路，体现其超然物外、安贫乐道之心。“蒙恬素心友”以秦代制笔名家蒙恬代指毛笔，将笔视为淡泊清心的挚友，凸显诗人以笔为伴、以文为生的生活态度。后两句“识尽天下书，只要文章手”进一步升华：读尽万卷书并非为博学之名，而是为了锤炼出能写出锦绣文章的妙手。全诗语言简练，用典贴切，层层递进，将梅花小蕊的纤细形态与文人高洁的追求相融合，寓意深远，展现了宋伯仁借画抒怀、托物言志的艺术特色。

📜 创作背景

此诗出自宋代画家、诗人宋伯仁所著的《梅花喜神谱》。该书是一部集梅花画谱与诗作为一体的图籍，共收录梅花图谱一百幅，按花蕊、花萼、花瓣等不同形态分门别类，每幅均配以五言绝句。此诗为“小蕊一十六枝”序列中的第七首，旨在通过描绘梅花初绽的细微花蕊，寄托作者的文人心志与创作理念。

👤 诗人介绍

宋伯仁（约公元13世纪），字器之，号雪岩，南宋诗人、画家。他工诗善画，尤精于梅花题材，所著《梅花喜神谱》是中国美术史上第一部梅花专谱，流传甚广。其诗风清新雅致，善用典故与比兴，常以梅喻人、托物言志。代表作除《梅花喜神谱》外，还有《雪岩吟草》等。宋伯仁在文学与绘画上的成就，对后世梅花题材的创作产生了深远影响。