溫太真玉鏡臺・紅繡鞋

这支曲是关汉卿杂剧《温太真玉镜台》中温峤的内心独白，刻画了他虽娶得佳人却独守空房的无奈与自嘲。

🔍 赏析

曲词以对比手法展现温峤的失落：正堂里夫人安睡，书房中自己却孤寂难耐（“孤忄西”即孤栖，孤独寂寞之意）。‘遮莫待尽世儿不能勾到他这罗帏’一句，直白道出他终生无法亲近妻子的绝望。末句‘落得个虚名儿则是美’更是自嘲，表面得了娶刘家女的美名，实则有名无实。随后与小姐对饮的情节，小姐拒酒，官媒劝酒，进一步烘托出温峤的尴尬与无奈。语言质朴生动，心理刻画细腻，展现了关汉卿擅于通过日常细节揭示人物内心冲突的功力。

📜 创作背景

此曲出自关汉卿杂剧《温太真玉镜台》，该剧取材于南朝宋刘义庆《世说新语·假谲》，讲述东晋温峤以玉镜台为聘礼，假托为他人做媒，实则自娶表妹刘倩英的故事。这支【红绣鞋】为第四折曲文，时值温峤已与刘倩英成婚，但刘因被骗而心存芥蒂，不肯与他同房，温峤在书房独酌，心中苦涩。

👤 诗人介绍

关汉卿，号已斋叟，元代大都（今北京）人，约生于金末，卒于元成宗大德年间（13世纪末—14世纪初）。他是元杂剧的奠基人之一，与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”之首。关汉卿一生创作杂剧六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》《望江亭》等十八种，题材广泛，深刻揭露社会黑暗，尤其擅长塑造受压迫女性形象。其作品语言本色当行，既有民间口语的生动泼辣，又有文人词曲的雅致凝练，对后世戏曲、文学影响深远。代表作《窦娥冤》被誉为世界十大悲剧之一。