上馬嬌煞・歡會少，煩惱多，心緒亂如麻。偶然行至東籬下，自嗟自呀，

这首小令以凝练的笔触抒写秋夜独处的孤寂与愁绪，借东篱黄花意象寄托对人生聚散无常的深沉感慨。

🔍 赏析

开篇三组短句如急促的鼓点，以‘少’‘多’‘乱’直接点出情感冲突，将欢会稀疏、烦恼丛生、心绪纷乱的状态层层递进。‘偶然行至东篱下’化用陶渊明‘采菊东篱下’的典故，却反其意而用之——不是闲适的隐逸，而是百无聊赖的徘徊。‘自嗟自呀’以口语化拟声词强化自我嘲讽与孤独，最后‘冷清清和月對黃花’收束全篇：黄花（菊花）本是秋日高洁之物，此处却与冷月相伴，清辉映照下的人影与花影更显萧索。全曲以景结情，将无形愁绪转化为可视的冷寂画面，体现了白朴散曲‘清丽婉约、善用白描’的特点。

📜 创作背景

白朴生于金末，历经战乱流离，晚年定居金陵（今南京），常借诗词抒发身世之感与人生易老的悲凉。此曲可能作于其隐居期间，借秋夜黄花之景喻指人生空幻，或隐含对往昔欢会的追忆与对现实孤寂的无奈。

👤 诗人介绍

白朴（1226—约1306），字太素，号兰谷，元代著名戏曲作家、散曲家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称‘元曲四大家’。其父白华曾任金朝枢密院判官，金亡后家道中落，白朴遂寄情山水，终身不仕。杂剧代表作《梧桐雨》以唐玄宗与杨贵妃爱情悲剧寄寓兴亡之叹，散曲则擅写自然风光与闲适情趣，风格清丽典雅，善用叠字与典故，现存小令37首、套数4套，代表作《天净沙·秋》《沉醉东风·渔夫》等。