耍孩兒・自別來無一紙真消息，日近長安那裏？倚危樓險化做望夫石，暮

这首元曲以女子口吻抒写别后相思，通过倚楼凝望、泪眼愁眉等意象，刻画了深闺中刻骨铭心的等待与哀怨。

🔍 赏析

曲中‘自別來無一紙真消息’直抒胸臆，点明无音信的苦闷；‘日近長安那裏’化用典故，暗喻所念之人远在天涯。‘倚危樓險化做望夫石’极写期待之执着，近乎化石。下接‘雲煙樹悽迷’以景衬情，迷离烟树烘托心绪迷茫。‘把春心幾度憑歸雁，勞望眼終朝怨落暉’借雁传书、对日落空怨，反复渲染痴盼。末三句收束于‘愁無寐’，以‘昏秋水揉紅淚眼’形容哭红双眼，再以‘淡青山蹙損了蛾眉’拟人化山水，喻愁眉不展，情景交融，凄婉动人。全曲语言简练，善用典与比兴，情感层层递进。

📜 创作背景

张可久一生漂泊，多次参加科举不第，晚年寄情山水、流连风月。此曲或写于他客居他乡、思念故人或情人时，借闺怨之题抒自身羁旅之愁，反映了元代文人对现实疏离与情感寄托的普遍心态。

👤 诗人介绍

张可久（约1270—约1348），字可久，号小山，元代著名散曲作家。他毕生致力于散曲创作，现存小令、套数约800余首，数量之冠元代。其曲风清丽典雅，注重炼字与意境，一扫前期俚俗，被后人誉为‘词林之宗匠’。代表作有《小梁州·秋思》《卖花声·怀古》《红绣鞋·天台瀑布寺》等，多写隐居、怀古、闺怨及山水田园，对后世散曲发展影响深远。