再次转庵催结局韵

这是一首论诗画创作的七言古诗，通过咏花、论画、相马等典故，阐述诗歌创作应超越形似、追求神似的艺术主张。

🔍 赏析

全诗以‘赋花’起兴，首句‘指喻指’化用《庄子》‘指非指’的逻辑辩证，指出咏物诗需超越表象。随后以‘转庵赋梅工赋影’与‘吕刑元是甫’的类比，暗含‘得其神髓’之旨。‘榴花’拟写甘苦，如论画先论形，却以‘雪里芭蕉’（王维画作）与‘沧溟非水’（马远水图）打破形似桎梏。后半段借方皋相马、梓匠运斤典故，强调艺术需‘得意忘形’；‘鸾胶’‘凤髓’喻创作灵感难觅。结尾‘眼高一世坡仙取’呼应苏轼‘论画以形似，见与儿童邻’的美学观。全诗用典密集，层层转折，于诙谐中见犀利，展现宋诗‘以议论为诗’的典型特征。

📜 创作背景

此诗为许及之与友人‘转庵’（生卒不详，疑为同僚或诗友）唱和之作。‘催结局’意即催促完成‘观花赋诗’的创作，诗中大量运用画论、相马、医方等典故，应是文人雅集时探讨艺术创作的即兴之作，反映了南宋诗坛重神韵、轻形似的审美倾向。

👤 诗人介绍

许及之（？—1209），字深甫，号涉斋，温州永嘉（今浙江温州）人。南宋孝宗隆兴元年（1163年）进士，历任江西、淮南等地知州，官至吏部尚书、参知政事。其诗学江西派，擅用典，风格峭拔，与楼钥、陈傅良等交游。著有《涉斋集》三十卷，存诗近千首，题材多咏物、酬唱，代表作《括苍道中》《秋日晓坐》等，尤以《暗香》《疏影》咏梅诗名世。其文学主张强调‘活法’与‘意新语工’，对南宋后期江湖诗派有一定影响。