赚尾・无情子规声更哀，畅好明白。既道不如归去，看你几声儿撺掇得那

这首散曲以子规啼声为引，通过拟人化手法表达对归隐的复杂心境，语言诙谐而意蕴深沉。

🔍 赏析

此曲短小精悍，以子规（杜鹃）的哀啼起兴。首句“无情子规声更哀”既写鸟声凄切，又暗含嗔怪之意；“畅好明白”则点出子规啼声似在劝人“不如归去”。后两句转为对子规的诘问：既然你一直叫“不如归去”，倒要看看你几声啼叫能撺掇得谁真的归去？这里“撺掇”一词用得俏皮，将鸟鸣拟人化为怂恿。全曲表面调侃子规，实则透露出作者对归隐的向往与犹豫——归去之念常萦于心，却未必能付诸行动。语言通俗如口语，却蕴含对仕隐矛盾的深刻自嘲，体现了元散曲爽辣直白的风格。

📜 创作背景

白贲为元代散曲家，此曲属《赚尾》曲牌，具体创作年份不详。元代文人多怀才不遇，归隐之思常见于散曲。此作借子规啼归的传统意象，以幽默笔调抒写内心归隐与现实的拉扯，反映了当时文人普遍的心理矛盾。

👤 诗人介绍

白贲（约1270—1330），字无咎，号素轩，元代散曲家、诗人。祖籍太原，后居钱塘。曾任温州路平阳州教授、南安路总管府经历等职。其散曲风格清丽豪辣，代表作有《鹦鹉曲》（侬家鹦鹉洲边住）等，以《鹦鹉曲》最负盛名，和者甚众。亦工诗，有《素轩集》传世。