李亚仙花酒曲江池・梁州第七

这首曲词出自石君宝杂剧《李亚仙花酒曲江池》，以犀利笔触揭露妓院老鸨的贪婪狠毒与妓女卖笑生涯的辛酸，展现了元代社会底层女性的生存困境。

🔍 赏析

此曲以第一人称控诉口吻，开篇即以'吃人脑的风流太岁''剥人皮的娘子丧门'等骇人比喻，将老鸨刻画成披着风流外衣的食人恶魔。'油头粉面敲人棍'三句排比，层层剥开其笑里藏刀、绵里藏针的伪善本质。'娘使尽虚心冷气'与'女着些带耍连真'形成鲜明对照，揭示母女间虚情假意的金钱关系。'通天彻地的郎君'也难逃'三朝五日遭瘟'，极言妓院吞噬之速。末段'娘爱的郎君个个村，女爱的却无银'直指核心矛盾——老鸨只认钱钞，妓女毫无情感自主。全曲语言泼辣尖刻，比喻奇崛狠厉，以市井俗语入曲，充满元曲特有的酣畅淋漓之气，对妓院制度的吃人本质作了痛快淋漓的揭露。

📜 创作背景

石君宝为元代前期杂剧作家，此剧取材于唐传奇《李娃传》，但将原作中荥阳公子与李娃的团圆故事改编为更具社会批判性的妓院题材。元代城市经济繁荣，妓院业兴盛，文人多混迹其间，对妓女与老鸨的关系有深切观察。此曲借李亚仙之口，实为元代妓女群体生存状态的真实写照，反映了当时金钱至上、人情凉薄的社会现实。

👤 诗人介绍

石君宝，元代杂剧作家，生平事迹不详，约活动于元世祖至元年间。平阳（今山西临汾）人。所作杂剧今知有十种，现存《秋胡戏妻》《曲江池》《紫云庭》三种。其作品多写家庭婚姻题材，语言本色泼辣，富有市井气息，善于通过尖锐冲突刻画人物性格。《秋胡戏妻》为其代表作，塑造了坚贞刚烈的罗梅英形象，与《曲江池》同属元代社会风情剧的佳作。