西江月

此曲出自高明《琵琶记》第三出，描绘了蔡伯喈家花园中丫鬟们打秋千的嬉戏场景，并穿插了院公与净丑的插科打诨，展现了古代贵族家庭的生活片段。

🔍 赏析

《西江月》一词以细腻笔触刻画女子荡秋千的娇美姿态：'玉体轻流香汗'写其体态轻盈，'绣裙荡漾明霞'绘其衣裙飘动如霞，'纤纤玉手把彩绳拿'则突出手部细节，整体画面'堪描堪画'。下片点明秋千'本是北方戎戏'，传入上苑豪家后成为女子娱乐，'撩乱隔墙花'以花喻人，'好似半仙戏耍'更添飘逸仙气。随后净丑与末的对话转为科诨，讨论无秋千架便以人代架，充满市井趣味。而贴旦突然叫唤'老姥姥，将我的《列女传》那里去了'，则形成鲜明对比——一边是嬉戏玩乐，一边是封建女教经典，暗含对礼教束缚的微妙讽刺。全曲雅俗交融，既见文人词藻之工，又存戏曲宾白之活，体现了南戏文体的特色。

📜 创作背景

《琵琶记》为元末明初高明（字则诚）所作南戏，改编自早期南戏《赵贞女蔡二郎》。此出为第三出《牛氏规奴》，写蔡伯喈入赘牛府后，牛小姐严格守礼，而丫鬟们却趁隙嬉戏。剧中通过秋千场景与《列女传》的并置，既展现贵族家院生活，也暗讽礼教对人性的压抑。高明身处元明易代之际，借戏曲寄寓教化意图，但客观上保留了丰富的民间生活气息。

👤 诗人介绍

高明（约1305—约1370），字则诚，号菜根道人，浙江瑞安人。元末明初戏曲家。元至正五年进士，曾任处州录事、福建行省都事等职，后隐居鄞县栎社，以词曲自娱。其代表作《琵琶记》被誉为'南戏之祖'，通过蔡伯喈与赵五娘的故事宣扬忠孝节义，但艺术上成就极高，语言典雅而富本色，对后世戏曲影响深远。另著有《柔克斋集》等，今多散佚。