双调・大德歌（六首）

关汉卿《双调·大德歌》六首以市井生活与文人情怀为题材，通过不同场景展现元代散曲的俚俗与雅趣，其中既有对爱情心理的细腻刻画，也有对人生无常的旷达抒怀。

🔍 赏析

这组散曲以六首联章形式展开，题材各异而风格统一。第一首写闺中女子听琴会意，以西厢故事为典，表现女子对张君瑞式才子的暗恋与期待，心理描写婉转生动。第二首以商船遇风、冯魁醉卧金山寺为情节，讽刺商人重利轻别、错失佳人的遗憾，语言诙谐。第三首借郑元和落魄唱挽歌的典故，抒发贫士受尽冷落的辛酸，情感沉郁。第四首写谢家村赏春，桃花冷笑、题诗断魂，营造孤寂等待的意境，黄犬吠门更添凄清。第五首描绘雪景，以“雪粉华，舞梨花”比喻飞雪，烟村疏林、晚鸦黄芦构成水墨画般的清冷江景，末句“斜缆钓鱼航”暗含隐逸之趣。第六首直抒胸臆，主张随缘淡泊、及时行乐，以“得磨陀处且磨陀”收束，体现元曲特有的旷达与俚俗。整体上，组曲语言质朴自然，用典贴切，情感从婉约到豪放，展现了关汉卿对市井百态与文人命运的深刻洞察。

📜 创作背景

《大德歌》是关汉卿晚年的散曲作品，创作于元成宗大德年间（1297—1307）。当时元朝社会相对稳定，但文人地位低下，科举长期废止，许多文人流连于勾栏瓦舍，与艺人合作创作杂剧和散曲。关汉卿作为“元曲四大家”之首，长期生活在市井之中，熟悉下层人民的生活与情感。这组《大德歌》可能为联章体，分别吟咏不同人物与场景，既有对爱情、商贾、贫士的描写，也有对雪景和人生哲理的抒发，反映了元代散曲由雅入俗、贴近市民趣味的创作倾向。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234—约1300），号已斋叟，解州（今山西运城）人，元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。他一生不屑仕进，长期活跃于大都（今北京）的勾栏瓦舍，与艺人、妓女交往密切，熟悉市井生活。其杂剧代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等，深刻揭露社会黑暗，同情底层人民，语言本色当行，人物形象鲜明。散曲作品今存小令五十余首、套数十余套，风格泼辣诙谐，兼具俚俗与雅致，代表作有《南吕·一枝花·不伏老》《双调·大德歌》等。关汉卿的创作对后世戏曲发展影响深远，被誉为“曲圣”。