降黄龙衮・鳞鸿无个，锦笺慵写。腕松金，肌削玉，罗衣宽彻。泪痕淹破，

这首散曲《降黄龙衮》是关汉卿描写闺中女子相思愁苦的作品，通过容貌憔悴、慵懒无绪的细节，展现深切的离愁别恨。

🔍 赏析

此曲以“鳞鸿无个”起笔，直言音信全无，奠定孤寂基调。“锦笺慵写”写欲诉无人、懒于提笔的怅惘。接着“腕松金，肌削玉，罗衣宽彻”三句，以金镯松脱、肌肤消瘦、罗衣宽大三个典型意象，层层递进地刻画女子因相思而形销骨立的憔悴。末句“泪痕淹破，胭脂双颊”更以泪水冲残胭脂的细节，将悲情具象化。下片“宝鉴愁临，翠钿羞贴”写对镜梳妆时的愁苦与羞怯，暗示容颜已非昔日，无心打扮。全曲语言质朴而细腻，善用白描与夸张，将抽象愁思化为可触可感的身体变化，体现了关汉卿散曲本色当行、深婉动人的艺术特色。

📜 创作背景

关汉卿的散曲多写市井女性情感，此曲属闺怨题材。元代散曲兴盛，文人常以曲代词抒写离愁别绪。关汉卿长期接触下层社会，对女性心理体察入微，故能写出如此真切动人的闺怨之作。具体创作时间不详，当为其散曲创作成熟期的作品。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234—约1300），号已斋叟，解州（今山西运城）人，元代杂剧奠基人，与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，居其首。他一生创作杂剧六十余种，今存十八种，代表作《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等，深刻揭露社会黑暗，同情底层妇女。散曲今存小令五十余首、套数十余套，风格泼辣质朴，善写市井情态。其作品语言本色当行，人物鲜明，对后世戏曲影响深远，被誉为“曲圣”。