南吕・一枝花不伏老

这是元代散曲家关汉卿的自述性套曲《南吕·一枝花·不伏老》的节选，以浪子口吻展现其狂放不羁、纵情风月的倔强性格。

🔍 赏析

此曲节选以“攀花折柳”为喻，表面写浪子风流，实则借烟花柳巷的意象表达对世俗礼法的蔑视与对个体自由的坚守。开篇“出墙朵朵花”“临路枝枝柳”暗指勾栏瓦舍中的歌妓，而“红蕊嫩”“翠条柔”则细腻描摹其娇媚。随后“浪子风流”直抒胸臆，以“折柳攀花手”自诩，甚至夸言“直煞得花残柳败休”，语带双关，既写纵情之态，又暗含对传统道德的反叛。末句“半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”以复沓强化其执拗，毫无悔意。全曲语言泼辣直白，比喻生动，充分体现元散曲的俚俗特色与关汉卿“铜豌豆”般的硬骨头精神，是元代文人市井化、叛逆化的典型写照。

📜 创作背景

元代科举长期废止，文人仕进无门，多流连于勾栏瓦舍，与艺人歌妓为伍。关汉卿作为“元曲四大家”之首，长期混迹市井，此曲即其自画像，以夸张笔法自嘲自赞，表达对主流价值观的疏离与对自身生活方式的肯定。

👤 诗人介绍

关汉卿（约1234—约1300），号已斋叟，解州（今山西运城）人，元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。一生不屑仕进，长期活跃于大都（今北京）勾栏瓦舍，与艺人交往密切。其杂剧语言本色当行，结构严谨，代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等，散曲亦以豪辣灏烂著称，如《南吕·一枝花·不伏老》。他被誉为“曲圣”，对中国戏曲发展影响深远。