铁拐李度金童玉女・唐兀歹

此曲为贾仲明杂剧《铁拐李度金童玉女》中的一折，写金母令金童玉女离瑶池，召八仙歌舞，展现仙界逍遥与度化因缘。

🔍 赏析

曲词以“安乐窠”“翠林峦金碧楼台”开篇，勾勒出修真避世的清幽仙境，意象明丽而超逸。“纳头一觉回光入玄界”一句，将道家“回光返照”的修炼法门化为诗意表达，睡梦即入玄界，极写修真之自在。“畅好是清也波哉”以口语叹词收束，活泼泼地传达出清凉无染的仙家况味。随后金母道白点出金童玉女离瑶池已久，令其观八仙歌舞，既推进剧情，又借“女直家会歌舞”暗含民族风情。八仙上场共唱，歌舞场面热闹，与前面清寂的修真之境形成动静对照，体现元杂剧“神仙道化”题材特有的世俗化与舞台性。全曲语言本色当行，雅俗交融，在短小篇幅中完成从静修到欢宴的场景转换，为后续度化情节张本。

📜 创作背景

贾仲明为元末明初杂剧作家，此剧属“神仙道化”题材，写铁拐李奉金母之命度化金童玉女（后转世为金安寿、童娇兰）重返仙班。本折为第一折，交代仙界缘起，以八仙歌舞营造喜庆氛围，为下文度化铺垫。元明杂剧常于开场安排仙佛出场、歌舞庆贺，此折即典型例证。

👤 诗人介绍

贾仲明（1343—1422后），号云水散人，山东淄川人，元末明初杂剧作家、戏曲理论家。生平事迹见《录鬼簿续编》。作有杂剧十六种，今存《铁拐李度金童玉女》《萧淑兰情寄菩萨蛮》《吕洞宾桃柳升仙梦》等五种。其《录鬼簿续编》为研究元明戏曲的重要文献，另撰《凌波仙》吊词八十余首，评骘元曲作家，颇具史料价值。剧作风格清丽，善写神仙道化与儿女风情，语言本色当行，在元明杂剧承传中占一席之地。